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    中国古典园林造园艺术成就有哪些

      发布时间:2019-07-27

      你这问题很大啊,要是回答我看得码字几页都行。我看你还是找本书看看,嫌时间太长的话,搜搜网页吧。

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        http://baike.baidu.com/view/268511.htm
        1、皇家园林
        是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土, 在统治阶级看
        来,国家的山河都是属于皇家所用的。所以其特点是规模宏大,真山真水较多
        园中建筑色彩富丽堂皇, 建筑体型高大。现存为著名皇家园林有北京的颐和
        园、北京的北海公园河北承德的避暑山庄。
        属于皇帝个人和皇室所私有,古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。
        2、私家园林
        是供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林。其特点是规模较小所以
        常用假山假水,建筑小巧玲珑,表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林,如
        北京的恭王府,苏州的拙政园、留园、网狮园,上海的豫园等。
        皇家园林  属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有,古籍里面称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等3. 寺观园林
        佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环
        此时期或可称为“白然时期”,是从“固”到“苑”的发展时期,约相当于距今三四千年的中国社会历史发展的殷商西周时代。早在原始时代,当人类进人奴隶制社会,先民主要的生产活动是狩猎劝!渔猎,后来慢慢进化到种植定居,驯养了一些野生动物,比如猪、犬、羊等,种植了一些植物,比如禾、麦、稻、获等。这样就出现了圈养、圈种的有一定范围的地方,在甲骨文、糟文、金文中出现了“因、眺(囿)”“鉴、翻(圃)”等字,随着生产力的进一步提高,有了从事农事、畜牧、手工业制作以及各种杂务劳动的专业奴隶阶层,在解决了生活的劳务后,奴隶主和帝王们就有了足够的时间来进行各种游乐戏嬉,其中包括“狩猎”活动。而那些被选择为狩猎地区的地方,一定是那些禽兽比较集中,山丘或林茂之地,水草丛生之处,这就是成为种植与株、圈养动物的“囿”。根据史料记载,从殷周到秦汉时期这种“囿”的存在和发展,大体具有三个特点:
        1.:片地宽广。一般方圆都在几十里、上百里左右,如春秋楚庄王“筑层台……延壤百里,’;
        2.工程浩大。囿的周围有界垣,囿内有台屋构筑。
        3.人工设施增加。山于狩猎地距离统治中心地较远,不免要在“囿”内建寝殿屋宇。
        御花园  这种最早期的“囿”到汉代有了新的发展,它不仅仅是一种自然山林的原始状态的存在,而是日趋专门化了。帝王们在这里建“宫”设“馆”,除了为游猎所需要,增添了寝宫殿宇生活设施,还配置了观赏植物、人工山水等景色,初步具有了“园林”性质,从汉代起它的名称也从古代的“囿”改称“苑”或“苑圈”了。著名的汉武帝的“上林苑”中,有“建章宫”,有“太液池”,周围数百里,盖起宫殿数十个,设置了“射熊馆”、“鹿观”、“虎圈观”等各种动物的圈观,并种植了各地送来的异树花木,如“核桃”,“紫纹桃”等等。不过此时尚处于中国园林发展初期,对于苑囿的布局布置,并无一定规划,仍较多地带有古“囿”的持猎趣味。建筑和山水的安排,也并不融洽有序,奇树异花的种植,只是猎奇罗列,虽然它有了某些园林的性质,开启了日后造园的新生面。总的说,仍是处于自然发展的时期。
        唐宋时期
        它是中国古典园林的形成时期。由汉代开端的中国园林发展进程,经过东汉、三国、魏晋南北朝到隋代统一中国的过渡,至唐代出现了一个兴盛的局面。由于疆域的扩大、经济的发达、民族的融合,促进了文化艺术的发展,达到了一个空前繁荣时期,和别的文化发展一样,园林发展中出现了两个显著的特点,一是在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用,如在殿宇建筑外,已注意到迭石造山,凿池引泉。布局关系也趋于融洽,使之形成优美的环境,发挥了休憩、游赏,甚至宴乐之功能,一是绘画技术的发展与造园艺术的发展的互相促进,如南朝梁·张僧怒擅长画山水,能“咫尺之间便觉万里之遥”,画家所提炼的构图、排列、层次和色彩,极大地丰宫了造园技巧,而且有的画家,自己就是一个杰出的造园专家,如诗人王维设计营建的“辆川园”。
        中国园林形成时期最突出的成就是造园和文学、绘画的结合,大家所熟知的宋徽宗营建的“艮岳”,也就是《水浒传》里“花石纲”的来历。这个御花园,山水美秀、林木畅茂,迭石树峰,又有宫殿亭阁,高低错落,迭山凿池,别出胜景,可称为唐宋时期中国古典园林的代表作,可惜已经在战火中夷为平地,在地面上永远地消失了。
        明清时期
        中国古典园林的全盛时一期。北宋为辽金取代后,辽、金、元三代后先相继,在燕京一带兴修皇家园林。金代从开封拆运至中都大量的良岳花石,元代在建筑艺术中促进了国内各民族和东西方文化的交流,使中国各民族丰富奇特的建筑形式更添异彩。(如至今还能见到的十三世纪出于尼泊尔艺术家阿尼哥之手的北京妙应寺白塔等)。明代及清代初期,在中国园林发展史上是个辉煌的时期,达到了它的全盛时期。这有我们今天仍能亲眼目睹的很多实物实景所证明。这个全盛时期的园林,与过去时代所不同的,育三个方面的特点:(1)功能全,(2)形式多,3)艺术化。兹为分述如卜:
        (1)功能全:在各个历史时期的园休发展,卜,都有新增加的内容,至明济后大备,诸如听政、受贺、宴会、观戏、居住、园游、读书、礼佛、观赏、狩猎、种花等等,应有尽有,甚至为满足统治者的“雅兴”,还建有商业市街之景,如近年恢复的颐和园苏州街,以及圆明园原来的买卖街.包罗了帝王生括的全部活动,功能的多样花,自然扩大了园林的建筑营造规模,此其一。
        (2)形式多。这里指的是作为园林重要组成部分的建筑而言,无论其为建筑群落组合,抑或单体建筑形色,其形式也是多种多样的。它既吸收了各地区的地方特点和各民族的民族风格,既有殿堂楼阁,又有幽尼佛寺;既有粉墙石垣,又有竹篱泥笆,灵活而多变,随处而点缀,这在‘红楼梦》中大观园也有非常生动的反映。在园林布局及布置方l厄则吸收r南北园林艺术的精华,因地制宜地加以汇聚,比如圆明三园的诸多景色中就再现了国内苏杭扬州等地著名园林的特点,谓之“移天缩地”亦不为过。(3)艺术化。明济园林中占卞导地位的是园林建筑的高度艺术化,其景物、其凤格、其布局,移步借景,动静相兼等艺术美学理论的运川,已臻成热,各种建筑形式的风景景观的结合融为体,自水木石的精心安才i沁建筑植物的众从位粉,都起到了立体形象l,甚至在附属设施的样式、内部装修和环境色彩等方面也都得到统一的和谐的没计,体现了中国造园思想的高超境界。
        武当山太子坡园林景  试问,明清时期的中国园林建筑,共造园思想何以能达到如此发达的艺术水平,我认为有两个重要的标志。
        第一,造园艺术理论有了划时代的总结性成果,即明代崇祯时江苏吴江人计成《园冶》一书的问世。过去,关于园林的设计(或叫“经营,,)原则、艺术技巧和实际建造经验,还只能在诗词、游记等文学作品中有片断描述,没有形成理论规律。但是《园冶》却是一部有关园林建筑的系统性的总结性的专门著作。全书共三卷,一卷为造园总论(’兴造论》、《“园说、)、选地(《相地》)、立基和各种单体建筑(屋宇堂轩)的形象范例,二卷讲各式栏杆及其式样;三卷讲「1窗、墙垣、铺地、造山、迭石、借景等,全书计三万多字,并有插图二百余幅。它反映了当时的园林面貌和造园艺术水平,而且一直对中国造园有指导意义,甚至可以说曹雪芹在《红楼梦》中创造的大观园也是根据这些理论来构建的。
        第二,大批造园艺术家的诞生,如清代戏曲家李渔(笠翁),在南北都有自己设计建造的住宅园林,以北京的芥子园最有名。杰出的造园家张南垣父子,更是园林史上的大家,不仅在苏扬等南方园林中有他们的遗构,北京北海公园取,就有他们的遗作可供欣赏。以他们的生存年代推算,我们有理由认为《红楼梦》中营建大观园的造园设计师“山子野”的原型,应该就是张氏父子了。

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      建议你看看陈植的《中国历代林园名记》这本书,非常详细。

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      总的来说:本于自然、高于自然;建筑美与自然美的融糅;诗画的情趣;意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点。
      关于古典园林设计的总体原则,计成在《园冶•兴造论》中说“园林巧于因借,精在体宜”。

      1. 以山、水为地貌基础,以植被作装点,山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态,而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁,从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。明代造园专家计成在《园冶》起首篇提出的“虽由人作,宛自天开”。
      2. 嘉则收之,俗则屏之” 周围环境中有好的景观,要开辟透视线把它借进来,如果是有碍观瞻的东西,则将它屏障起来。“构园无格,借景有因”,“夫借景,林园之最要者”。有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来,称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。他把自然景物与人为建筑有机的结合在一起。
      3. 园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作,运用各个艺术门类之间的触类旁通,融铸诗画艺术于园林艺术,使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣。《红楼梦》中一段描写的是贾政、宝玉和一帮文人墨客游大观园时在为各个景点取名,让景色更富有诗意。
      4. 意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴游人获得园林意境的信息,不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受,而且还通过听觉、嗅觉的感受。能以“味”入景,以“声”入景而引发意境的遐思。曹雪芹笔下的潇湘馆,那“凤尾森森,龙吟细细”更是绘声绘色,点出此处意境的浓郁蕴藉了。
      总:在有限的院落内营造出无穷层次的空间,它们中的很多手法即使在今天仍然很有价值,尤其是在拥挤的城市和建筑内庭院里。
      现代设计
      1古典园林的建筑意境在当代建筑中的应用
      古典园林与现代住宅的结合,正如同形容散文一般——得“形散神不散”,借景、对景等手法,或透或漏的造园理论,才是古典园林的精髓。
      2古典园林的空间布局在当代建筑中的应用
      苏州博物馆建筑尺度与苏州传统民居也极为相似。其整体设计充分考虑了苏州古城的历史风貌,并借鉴了苏州古典园林风格,建筑布局与古城风貌、传统的城市肌理相融合。
      3古典园林的造景手法在当代建筑中的应用
      中国银行总部大厦的大堂中央,一方明净的水池里金鱼游动,顽石戏水:大堂两侧高达的翠竹使庭院增芳;光线从大堂屋顶的玻璃天窗倾斜而下,厅内圆洞式大门采用简洁手法,使人感到其特有的东方韵味。

      4古典园林的装饰手法在当代建筑中的应用
      贝聿名大师设计的日本一艺术馆,其中传统的借景、对景等手法。艺术馆的使用群体是日本民众,然此设计采用中式的设计手法,在艺术、空间感觉上与整个环境相得益彰、或透或漏、现代与古典结合。

      台北101在设计中溯源深层文化。以中国人的吉祥数字“八”作为设计单元.层层相叠,构筑整体。在外观上形成有节奏的律动美感,开创了国际超高层大楼新风格,多节式外观,宛若劲竹节,节节高升,柔韧有余,象生生不息的中国传统建筑意涵。

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      1.师法自然、因地制宜。
      2.移步异景、突破空间。
      3.园林建筑,造型各异。
      4.诗情画意、融合综艺。

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      http://baike.baidu.com/view/268511.htm 1、皇家园林 是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土, 在统治阶级看 来,国家的山河都是属于皇家所用的。所以其特点是规模宏大,真山真水较多 园中建筑色彩富丽堂皇, 建筑体型高大。现存为...

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      总的来说:本于自然、高于自然;建筑美与自然美的融糅;诗画的情趣;意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点。 关于古典园林设计的总体原则,计成在《园冶•兴造论》中说“园林巧于因借,精在体宜”。 1.以山、水为地貌基础,以植被作...

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      江南四家园林--典雅别致,小巧玲珑,色调素淡。 北方皇家园林--雍容华贵,大气豪放,色调艳丽。 总之,中国古典园林,既体现了南北方风土人文差异,又融合了文化共性,极富历史价值和美学价值,是我们引以为豪的丰富遗产,在今日十分值得去探究...

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      园林的全盛期 ——隋唐 第一节 总说 一、时代背景 隋、唐推行均田制,限制农民的人身依附关系,把部曲和庄客解放为自耕农,佃农制代替了佃奴制。在经济结构中消除庄园领主经济的主导地位,逐渐恢复小农经济,并奠定其在宋以后长足发展的基矗促进了...

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      中国民间工艺品 中国民间艺术工艺品历史悠久,内容丰富多彩。这些工艺品大都与民间传说有关,材质有陶瓷、泥塑、布艺、木头、灯彩、吊饰、 丽江木刻 、桦皮工艺、漆器工艺、 兽皮工艺、 砚石工艺、竹编工艺、漆器陶具、玉器工艺、大理石工艺、 ...

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      中国古典园林的艺术特点 中国园林的主要特点是借鉴自然,以多姿多彩的自然地貌为蓝本;尊重自然、与自然相亲相近,即所谓“以真为假”来塑造园林地貌,而且要继承中国传统的筑山理水手法,“做假成真”,使园林地貌,出于自然高于自然。从中国古典园...

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      虽由人作宛自天开,天人合一,(1)、天人合一的自然崇拜 (2)、仿自然山水格局的景观类型 (3)、诗情画意的表现手法 (4)、舒适宜人的人居环境 (5)、巧于因借的视阈扩展 (6)、循序渐进的空间序列 (7)、小中间大的视觉效果 (8)、委婉含蓄的情...

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      一、皇家园林 1.颐和园位于北京海淀区西苑,是我国保存最完好、最典型的清代皇家园林,也是世界著名园林之一,1998年被列入《世界遗产名录》。颐和园占地290公顷,其中水体约占总面积的4/5。颐和园原名清漪园,是乾隆为祝其母60大寿改建。1860...

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      中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母,世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿,在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术,以追求自然精神境界为最终和最高目的,从而达到“虽由人作,宛自...

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      第4、7这两段 不适宜互换顺序。因为第3段中的最后一句提到“常用的置景手法有借景、分景、隔景、对景等。”,为了使得前后照应,所以下面的4~7这4段的分别分析也应该呼应这个顺序,不宜互换顺序。

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